Descripción

El tríptico se encontraba en la predela de un retablo lateral, en el antecabildo, con la temática de la Pasión de Cristo. La escena de la Santa Cena estaba en la parte frontal, mientras que el Lavatorio y la Oración en el Huerto, de menor tamaño, se alojaban en los laterales. 

En la escena del Lavatorio, la composición se centra en la figura de Cristo, nimbado, como el resto de personajes representados, de rodillas, en el acto de lavar los pies a Pedro ―símbolo de su humildad―, quien con una mano agarra sus ropas y con la otra hace un gesto de aceptación. Se completa con una estructura arquitectónica con una puerta en forma de arco desde la cual dos apóstoles observan la escena desde la distancia. Estos son representados en menor tamaño, para marcar esta separación espacial.

En la Última cena los discípulos se disponen a lo largo de una mesa, centrada por Jesús bendiciendo con el cáliz en la mano. Identificamos a su derecha a san Pedro, caracterizado igual que en las otras imágenes que completan el tríptico. Al lado izquierdo, san Juan, pero en lugar de representarse reclinado sobre Cristo como suele aparecer, en este caso apoya la cabeza en la mesa. Judas aparece sentado enfrente de Cristo, rompiendo la composición, sin nimbo y escondiendo la bolsa de monedas. El resto de personajes dialogan entre sí de forma inconexa, excepto Santiago el Mayor, que es el único que mira directamente a Jesús.

Por fin, en la escena de la Oración en el huerto la composición aparece centrada por la figura de Cristo de rodillas, orando mientras un ángel se le aparece con el cáliz, con sus discípulos Pedro, Santiago y Juan dormidos próximamente. El hecho de que aparezca el ángel indica que sigue la narrativa del Evangelio de san Lucas, el único que lo menciona. A través del paisaje construye un espacio en perspectiva, una característica del estilo renacentista, pero aún con aspectos arcaizantes como la disminución de los tamaños para marcar la distancia, una herencia del estilo hispano-flamenco. Esta intención también se observa en la primera imagen, a través de la introducción de arquitectura, pero disminuyendo el tamaño de los apóstoles que observan la escena. 

Durante un tiempo, en el siglo XVIII, el tríptico formó parte de un retablo que contaba con el Retablo Goodyear como pieza principal, y estaba coronado por un relieve en madera policromada de la Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago, atribuido a Diego Sande.